La Sombra: Año Uno (*The Shadow: Year One*) es una miniserie de diez números publicada por la editorial Dynamite Entertainment entre 2013 y 2014. Escrita por el veterano Matt Wagner e ilustrada por Wilfredo Torres, la obra se posiciona como el relato definitivo sobre los orígenes de uno de los personajes más influyentes de la literatura *pulp* y el precursor directo de los superhéroes modernos, especialmente de figuras como Batman.
La narrativa se sitúa cronológicamente en la década de 1930, en una Nueva York sumida en la Gran Depresión, un escenario donde el crimen organizado y la corrupción política campan a sus anchas. La historia arranca con el regreso de Kent Allard a los Estados Unidos. Allard, un célebre aviador de la Primera Guerra Mundial que fingió su propia muerte en las selvas de Sudamérica, regresa transformado tras años de aprendizaje en Oriente. Sin embargo, no regresa como el vigilante consumado que el público conoce, sino como un hombre en proceso de construcción de su propia leyenda.
El guion de Matt Wagner se aleja de la acción frenética para centrarse en la logística y la psicología detrás del mito. La trama explora cómo Allard comienza a establecer su compleja red de agentes, reclutando a individuos comunes —taxistas, periodistas, vagabundos— que se convierten en sus ojos y oídos en los estratos más diversos de la sociedad neoyorquina. Este enfoque permite al lector comprender la infraestructura necesaria para sostener una guerra unipersonal contra el crimen.
Un aspecto fundamental de este "Año Uno" es la transición de Allard hacia sus múltiples identidades, especialmente la del acaudalado y despreocupado Lamont Cranston. Wagner detalla la tensión constante que supone para el protagonista mantener estas fachadas mientras perfecciona sus habilidades místicas. El cómic aborda con seriedad el aprendizaje de Allard en Shambhala, explicando su capacidad para "nublar las mentes de los hombres" no como un truco de magia, sino como una disciplina mental rigurosa y agotadora que le permite volverse invisible a plena vista.
La relación con Margo Lane también recibe un tratamiento profundo. En esta versión, Margo no es una mera acompañante, sino una mujer inteligente y perspicaz que se ve envuelta en el mundo de Allard. El desarrollo de su vínculo profesional y personal está narrado con una sensibilidad *noir* que evita los tropos simplistas, mostrando cómo ella se convierte en una pieza indispensable de su engranaje operativo.
En el apartado visual, Wilfredo Torres aporta un estilo limpio y elegante que evoca la estética de las ilustraciones clásicas de los años 30, pero con una narrativa visual contemporánea. Su dibujo huye de los excesos barrocos para centrarse en la claridad de la acción y la atmósfera. El uso de las sombras es, por necesidad temática, magistral; Torres logra que la silueta de La Sombra, con su icónica capa y sombrero de ala ancha, resulte genuinamente amenazante y misteriosa. El color, a cargo de Brennan Wagner, refuerza esta ambientación con una paleta que alterna entre los tonos cálidos de la alta sociedad de Manhattan y los azules y grises fríos de los callejones donde se imparte justicia.
El conflicto central de la obra no se limita a un enfrentamiento contra un archienemigo específico, sino que trata sobre la consolidación de un método de justicia basado en el miedo psicológico. La obra examina cómo Allard utiliza su risa gélida y su presencia casi sobrenatural para desmantelar organizaciones criminales desde dentro, atacando la moral de los delincuentes antes de apretar el gatillo de sus icónicas pistolas .45.