*Buzzkill*, publicada originalmente por Dark Horse Comics, es una de las obras que cimentó la reputación de Donny Cates como uno de los guionistas más innovadores del panorama contemporáneo, trabajando aquí junto al co-guionista Mark Reznicek y el dibujante Geoff Shaw. La premisa del cómic es tan directa como brutal: ¿qué pasaría si los poderes de un superhéroe dependieran enteramente de su consumo de alcohol y drogas? A través de esta lente, la obra se aleja de la parodia superficial para adentrarse en una exploración cruda y visceral sobre la adicción, la responsabilidad y las consecuencias devastadoras de buscar la redención en un mundo que no perdona.
El protagonista es Ruben, un hombre que posee una fuerza inconmensurable, la capacidad de volar y una invulnerabilidad casi absoluta. Sin embargo, estas habilidades no son gratuitas ni constantes. Para activarlas, Ruben debe intoxicarse. Cuanto más bebe o más sustancias consume, más poderoso se vuelve. Esta dinámica crea una paradoja trágica: para salvar el mundo, Ruben debe destruirse a sí mismo. El cómic comienza no en el clímax de una batalla épica, sino en el punto de ruptura del héroe. Ruben ha decidido que ya ha tenido suficiente. Está cansado de los apagones de memoria, de la destrucción colateral y de la pérdida de sus seres queridos. Quiere estar sobrio.
La narrativa se estructura en torno al intento de Ruben de seguir un programa de recuperación, similar a los doce pasos de Alcohólicos Anónimos, pero adaptado a una realidad donde sus "recaídas" pueden nivelar manzanas enteras de una ciudad. El conflicto central no es solo contra los villanos que lo persiguen, sino contra su propia naturaleza y la tentación constante de volver a consumir para solucionar problemas que, irónicamente, su sobriedad le impide manejar con la misma facilidad. La historia plantea una pregunta incómoda: ¿es más heroico salvar a alguien mientras estás bajo los efectos de una sustancia, o dejar que el desastre ocurra para mantener tu integridad personal?
El mundo de *Buzzkill* está poblado por otros personajes con habilidades extraordinarias, pero todos parecen estar marcados por el mismo tono sombrío y desencantado. No hay un brillo de esperanza plateada aquí; el entorno es sucio, los callejones son oscuros y la violencia es gráfica y consecuente. Los antagonistas de Ruben no son simples figuras de cartón; representan las deudas de su pasado, recordatorios constantes de que, aunque él quiera cambiar, el mundo recuerda perfectamente quién era cuando estaba en su peor momento.
El apartado visual de Geoff Shaw es fundamental para transmitir esta atmósfera. Su estilo es dinámico y detallado, pero posee una cualidad "sucia" que encaja perfectamente con la temática de la obra. Shaw logra capturar la diferencia física entre el Ruben sobrio —un hombre demacrado, tembloroso y vulnerable— y el Ruben intoxicado, que irradia una energía caótica y aterradora. Las escenas de acción son explosivas y transmiten una sensación de peligro real, donde cada golpe parece tener un peso físico y emocional.
*Buzzkill* se desmarca de otras historias de "superhéroes realistas" o deconstrucciones del género al tratar la adicción con una seriedad sorprendente. No utiliza el alcoholismo como un simple recurso argumental para hacer al personaje más "edgy" o interesante, sino que lo trata como la enfermedad destructiva que es. La tensión de la trama no proviene solo de si Ruben podrá derrotar al villano de turno, sino de si podrá llegar al final del día sin tomar una copa, incluso cuando el destino del mundo parece depender de que lo haga.
En resumen, *Buzzkill* es una miniserie compacta, intensa y emocionalmente agotadora que subvierte las convenciones del género de capas y mallas. Es una historia sobre el coste del poder y la dificultad extrema de enmendar los errores del pasado. Para los lectores que buscan una narrativa que combine la acción de alto octanaje con un estudio de personaje profundo y oscuro, esta obra representa un punto de inflexión en el cómic independiente moderno, demostrando que incluso en un género saturado, todavía hay espacio para historias con una voz propia y desgarradora.